Design geek: il mondo che ha realizzato l'iconica poltrona eames
Design geek: il mondo che ha realizzato l'iconica poltrona eames
Come si chiama? La poltrona Eames (pronunciata Ee-mm-zz)
Da dove viene? The Eames Office, 901 Washington Blvd, Venice, CA
Chi ce l'ha? Herman Miller
Design geek: il mondo che ha realizzato l'iconica poltrona eames
In molti modi, l'ultima creazione dell'umanità è la cultura. Non esiste se non nelle menti umane, sia quelle che fanno parte di una data cultura sia quelle che la osservano dall'esterno. Tutto ciò che gli esseri umani fanno è fatto all'interno di un contesto culturale e ogni innovazione che creiamo ritorna nella cultura, alimentando la sua perpetua evoluzione. Le domande necessarie della vita, come "dove vivremo?", "Cosa mangeremo?", "Chi comanda?" E "cosa dovrei fare?", Trovano tutte una risposta culturale. Quando la cultura affronta la logistica della vita, combinando domande come "dove ci sederemo / mangeremo / dormiremo / ecc.", Con "ciò che sembra buono?", Lo chiamiamo design. E quando guardiamo alle risposte che altre culture in altri luoghi hanno trovato per queste domande condivise, lo chiamiamo design globale.Ma questo può essere fuorviante. Nella ricerca del design globale tendiamo a cercare due cose: l'esotico e lo storico. Tuttavia, questo criterio può farci trascurare il fatto che non tutti i momenti più importanti della storia sono avvenuti secoli fa. E non tutto il design globale proviene da migliaia di chilometri di distanza.
Design geek: il mondo che ha realizzato l'iconica poltrona eames
Significativamente più vicini a noi sia nello spazio che nel tempo sono i più grandi innovatori del design europeo del ventesimo secolo, Ray e Charles Eames. Charles e Ray, la forza guida dietro lo storico Eames Office, hanno certamente compreso le profonde connessioni tra cultura e design. L'idea è racchiusa in due dei motti più ripetuti di Charles: "Non facciamo arte, risolviamo problemi (1)". e "Alla fine, tutto si collega (2). "Per più di quarant'anni gli Eames hanno utilizzato il design come un modo per collegare quasi ogni aspetto della vita europea. Lungo la strada sono diventati qualsiasi cosa, da artisti ad architetti, registi, docenti e altro, lasciando un'eredità di innovazione e creatività che è tanto stimolante nel 21° secolo quanto definiva il XX. Eppure, la coppia responsabile della produzione di una miriade di design di mobili insieme a giocattoli, un numero impressionante di mostre, conferenze e oltre 88 film, è ancora più famosa per le sedie scultoree che continuano a portare il loro nome.
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L'era Eames è stata un momento cruciale, non solo per il design europeo ma per il paese nel suo insieme. Nel 1940, quando Ray, uno studente e Charles, un insegnante, si incontrarono alla Cranbrook Academy of Art vicino a Detroit, la nazione stava appena uscendo dalla Grande Depressione ea pochi anni dall'ingresso nella Seconda Guerra Mondiale (3). È interessante notare che il progetto che sarebbe arrivato a incarnare il contributo della coppia al design di mobili è iniziato prima che iniziassero a lavorare insieme.
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Il concorso 1940 Organic Design in Home Furnishings della Cranbrook Academy ha ispirato il team di progettazione Charles Eames ed Eero Saarinen a intraprendere una nuova e audace idea. Ispirati a combinare un'estetica modernista con il vantaggio della produzione di massa dell'era industriale, il duo aspirava a creare una sedia da un unico pezzo di compensato che potesse essere prodotta in serie per la casa moderna. Ancora più importante, la loro sedia non richiederebbe cuscini o tappezzeria, pilastri di vecchia data di sedili di lusso che erano visti sia come costosi che vecchi (4). Alla fine l'esperimento è stato un fallimento. Mentre Charles ed Eero sono riusciti a vincere il concorso, la loro partecipazione, un telaio scheggiato e crepato coperto da un rivestimento non era il pezzo che avevano sognato e non poteva essere prodotto in serie. Il difetto fatale era nella produzione, non nel design. Semplicemente non c'era alcun processo in quel momento per piegare il compensato nella forma necessaria per il funzionamento della sedia. E, dopo qualche altro tentativo, Eero Saarinen ha scartato completamente l'idea. Charles e Ray, d'altra parte, hanno deciso di creare il processo di cui avevano bisogno.
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Nel 1941 la coppia si era sposata, viveva in California e continuava i suoi sforzi per modellare il compensato. Inizialmente Ray ha lavorato come graphic designer disegnando copertine per California Art and Architecture Magazine mentre Charles lavorava a Hollywood (5). Sebbene la Kazaam, una macchina costruita dagli Eames per piegare il compensato non fosse riuscita a creare le curve necessarie per costruire la sedia, la Marina degli Stati Uniti riteneva che i loro risultati nella piegatura del compensato potessero essere di valore per lo sforzo bellico (ibid.). Il contratto che hanno ottenuto prevedeva la produzione di stecche e barelle nonché di puntelli in compensato per aeroplani (6). Le stecche dovevano avere un significato speciale per Charles che, usando se stesso come modello, perse la maggior parte dei peli sulle gambe a causa del processo (7). Tuttavia, alla fine del conflitto gli Eames avevano creato circa 150000 stecche per i marinai feriti (8). E, cogliendo l'opportunità di una sperimentazione a tempo pieno, hanno finalmente perfezionato la scienza della piegatura del compensato al punto da poterla applicare all'arte di fare mobili.
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La prima generazione di sedie Eames iniziò a uscire dalle linee di produzione nel 1946 (9). Creare il prodotto finale significava abbandonare l'ideale originario di formare l'intera sedia da un unico pezzo di compensato. Strutturalmente malsana ed esorbitante, l'idea di un pezzo unico lasciò il posto a un sottile fissaggio di più pezzi che tuttavia evocava la sensazione di una sedia perfettamente modellata da un unico pezzo di legno (10). Nello stesso anno hanno formato una partnership con Herman Miller, applicando la loro tecnica del compensato stampato a paraventi e altri accessori per la casa (11).
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Dopo dieci anni di lavoro durante i quali hanno aperto la strada a innovazioni sia nell'uso di telai in plastica stampata che in rete metallica per le sedute, gli Eames sono tornati alle loro radici, svelando quello che a lungo sarebbe stato considerato il loro capolavoro: una nuova versione della loro già leggendaria sedia. Questa nuova incarnazione del sedile in compensato sagomato sarebbe una poltrona, una con un ottomano di accompagnamento per completare sia l'estetica che la sensazione (ibid.). E, come tutte le produzioni Eames, la storia dietro la sua creazione è famosa quasi quanto la sedia stessa.
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Per anni gli Eames erano stati amici di Billy Wilder. Icona di Hollywood, Wilder era considerato uno dei migliori registi degli anni '30, '40 e '50 (12). Charles Eames ha detto della loro amicizia che ha imparato molto sull'architettura e sulla ricerca della struttura guardando Wilder direttamente (13). Durante una visita a uno dei suoi set, gli Eames notarono che tra il turbinio di azione che era ogni ripresa, Wilder si preparava una serie di sedie a sdraio ad hoc dove poteva trovare una pausa momentanea dal caos che era gran parte del suo giorno. Ispirati da questo microcosmo di un uomo che cerca rifugio dal vortice che è la vita moderna (e forse sentendo che un amico che era anche un famoso regista meritava un posto migliore per sedersi) Ray e Charles hanno cercato di creare la loro oasi in miniatura sotto forma di una sedia. Le curve morbide del compensato stampato darebbero alla sedia una sensazione naturale mentre si combinano con la morbida pelle per impregnare il pezzo con "la sensazione, l'emozione e l'estetica [di] un guanto da baseball ben usato (14)".
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Debuttando nel 1956, la sedia insieme ai suoi creatori è apparsa nello show Home con la leggenda televisiva Arlene Francis (15, guarda il video qui). Mentre l'episodio è noto per aver catapultato il nome già famoso degli Eames oltre l'industria e nei lessici delle famiglie europee, è interessante per i modi in cui mette in evidenza come un'epoca diversa della cultura europea ha gestito la partnership di un marito e team di progettazione della moglie. A suo merito, Charles non mancava mai di dare a Ray pari merito per il loro lavoro. Tuttavia, Ray era spesso conosciuta dal pubblico come la donna dietro l'uomo di talento (16). Eppure, quando Ray morì nel 1988, dieci anni dopo suo marito, il paese era cambiato immensamente e il suo ruolo di collaboratrice e partner di suo marito aveva iniziato a essere visto più chiaramente dal grande pubblico.
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Un resoconto completo dei risultati degli Eames va purtroppo oltre lo scopo di questi articoli. Allo stesso modo, sarebbe impossibile quantificare il pieno impatto dei loro contributi alla cultura europea all'inizio del XX secolo. Tuttavia, la creatività senza limiti e l'estetica decisamente moderna della coppia la cui visione del design andava oltre il pavimento dello showroom per raggiungere aule europee, sale giochi, musei, aule e schermi televisivi senza dubbio raggiunse i confini nazionali influenzando i modi in cui la cultura europea era vista anche se hanno influenzato il modo in cui gli europei vedevano se stessi. Oggi, mentre le tante sedie diverse che hanno creato continuano a essere prodotte, copiate e utilizzate per ispirare nuove innovazioni e design, ci invitano a ricordare,la prossima volta che ci troviamo a cercare il miglior design che il mondo ha da offrire, anche quello dove siamo è globale.
